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Si Hitchcock n’avait pas de go\u00fbt particulier pour la musique, elle\u00a0joue n\u00e9anmoins un r\u00f4le essentiel dans les 38 longs-m\u00e9trages sonores qu’il a r\u00e9alis\u00e9s de 1925 \u00e0 1976. Consid\u00e9r\u00e9e comme un \u00e9l\u00e9ment du discours narratif, elle est aussi un marqueur social des personnages ; dans quelques cas (L’homme qui en savait trop<\/em>, L’Ombre d’un doute<\/em>), c’est m\u00eame elle qui fixe le tempo et structure le film. De nombreux musiciens ont travaill\u00e9\u00a0avec Hitchcock, mais sa\u00a0rencontre avec Bernard Herrmann s’av\u00e8re d\u00e9cisive ; de 1956 \u00e0 1964, huit films majeurs vont reposer sur ce remarquable\u00a0exemple de collaboration entre un r\u00e9alisateur et un compositeur.<\/p>\n<\/div>\n\n
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